Musica di piega
Nel discutere la musica cinese di Han, è comune distinguere due stili importanti: nordico e del sud. Gli stili corrispondono alle due zone geografiche e culturali principali dove la maggior parte della gente di Han vive. Anche se entrambi gli stili derivano dalla coltura cinese generale di Han, differiscono da dettagliatamente a causa delle condizioni ambientali. Il nord è freddo, asciutto e ventoso.
le difficoltà di vita sono riflesse nell'aguzzo, si tendono e stile agitato della canzone piega. Il sud, d'altra parte, ha il tempo delicato e molta pioggia. La vita sembra essere più facile e le canzoni pieghe del sud sono generalmente lyrical e delicate in natura. La musica cinese oggi inoltre è influenzata dai concetti musicali dell'Western, che è una conseguenza inevitabile di cambiamento sociale storico e.
Stili Musicali
La credenza comune che la scala cinese è una scala pentatonic (senza punti mezzi) è soltanto parzialmente corretta. Il cinese di Han ha almeno tre forme di una scala di sette-tono (si veda figura 1 nelle scale cinesi di musica di Han). Inoltre usano le varie forme di una scala pentatonic di cinque-tono (si veda figura 2 nelle scale cinesi di musica di Han).
Le canzoni pieghe cinesi del sud tendono a progredire nel movimento più unito e nelle linee più regolari ed a dare risalto agli intervalli dei terzo e dei fifths. Le melodie nordiche tendono a progredire nel movimento più disjunct e più angolare e danno risalto agli intervalli di un quarto. Queste tendenze nell'uso delle melodie sono collegate con le caratteristiche di tonal dei dialetti di contrapposizione delle due zone.
Tranne nei casi speciali (quali le introduzioni di libero-ritmo), la maggior parte della musica cinese è nel ritmo duple. Questo fondness per il ritmo duple (l'equivalente occidentale di 2/4 e di 4/4) può essere attribuito alla credenza nel principio della dualità naturale (quale il rapporto del yin-yang o del femmina-maschio). I modelli cinesi di ritmo possono anche riflettere il concetto confucian di Zhongyong: un ¡°doctrine del mean¡± che sollecita la moderazione e l'equilibrio. Tuttavia, debole-batti forte-battono gli sforzi nella musica occidentale necessariamente non sono usati. Il tester triplice è raro, anche in composizioni pieghe moderne. Syncopation, d'altra parte, è la norma piuttosto che l'eccezione.
La musica strumentale di cinese è tradizionalmente heterophonic se è effettuata su più di uno strumento o per uno strumento e una voce. Anche se la musica cinese non usa le progressioni armoniche triadic e a quattro parti di musica occidentale, l'armonia può accadere occasionalmente. Infatti, l'organo della bocca dello sheng produce i quarti e fifths una volta giocato nel modo tradizionale e un certo qin e passaggi dello zither dello zheng ha due o più lancia il sondaggio insieme quando i musicisti colgono simultaneamente due o più stringhe. Il fondness cinese della gente per chiarezza può impedirlo sviluppare una struttura musicale pesante.
Forse la funzione più complicata di musica cinese tradizionale e di molta musica asiatica orientale, è l'uso della sfumatura nel timbre strumentale e vocale. Anche quando giocando uno strumento, ci sono differenze minuscole nella produzione del timbre di singolo tono. Molta attenzione è disposta sulla produzione e sul controllo di singoli toni; ogni tono è considerare come un'entità musicale. L'esempio migliore di questo è sentito nella musica dello zither del qin.
Musica Vocale
La musica vocale inoltre è complicata a causa delle flessioni complesse di tonal e delle complessità della lingua cinese. Per esempio, anche se le parole cinesi sono monosyllabic, una cura grande degli introiti del cantante nell'enunciazione il ¡°head¡± (cominciare), ¡°belly¡± (centrale) e del ¡°tail¡± (estremità) di ogni parola nell'opera di Kun e nella musica di Nanguan. Di conseguenza, il timbre nella musica cinese ha semplicemente un significato più profondo che il colore di tono come fine in sè.
La qualità vocale cinese è descritta spesso come essendo aguzza e nasale. Ciò è generalmente allineare, ma ci sono differenze regionali. Lo stile nordico di canto (quale l'opera de Pechino) tende ad essere più alto e più stridulo dello stile del sud di canto (quali l'opera o Nanguan di Kun). Questo contrasto nord-sud nella qualità vocale può persino essere sentito nel Baiguan locale (teatro di nordico-stile) ed in Nanquan (teatro di del sud-stile o canzone lyric) sull'isola di Taiwan.
Strumenti
Le migliaia degli strumenti musicali di Sinicized e nazionali esistono in Cina, ma il cinese sembra favorire i chordophones ed i aerophones. Il ¡°silk ed il bamboo¡± famosi di termine si riferisce all'uso antico di stringed gli strumenti con le stringhe di seta e gli strumenti di vento fatti di bambù. Di tutti i chordophones, lo zither del qin è di gran lunga il la maggior parte venerated. È descritto in molte pitture ed è accennato in letteratura classica. Dopo nell'importanza a qin lo zither è lo zither dello zheng. Nel passato, gli assoli ed i piccoli insiemi erano più caratteristici di fare cinese tradizionale di musica; la grande orchestra cinese con un conduttore d'ondeggiamento è un prodotto del ventesimo secolo.
Il lute di pipa provenuto in Asia centrale ed è uno strumento delle possibilità virtuosic grandi. È l'argomento di molti pitture e poems ed ha giudicato una posizione sociale simile a quella del guitar nella coltura occidentale. Attualmente, il erhu, o two-stringed il fiddle, è lo strumento più popolare in Cina. Ha provenuto dalle tribù nordiche ed è disponibile in molti formati e variazioni. Questo fiddle è il ¡°violin¡± dell'orchestra cinese moderna. Il lute sanxian è a banjo-come lo strumento che è utilizzato per accompagnare il canto narrativo. Il yangqin è i molti-stringed dulcimer del martello che ha provenuto dalla Persia. La relativa funzione è piuttosto come quella del piano: serve da strumento solo o strumento accompagnante.
Nella categoria, nei Di o nel disi di aerophone le scanalature lato-saltate sono il più numeroso. La scanalatura estremità-saltata xiao è inoltre uno strumento popolare. Forse lo strumento di vento più esotico è lo sheng, un organo della bocca che può produrre simultaneamente molte note. Uno strumento di vento piega popolare è il suona, uno strumento della doppio-canna che si è evoluto dallo zurna orientale centrale. A causa delle scoperte archaeological recenti, i musicisti cinesi hanno avuti un interesse fatto rivivere nel bianzhong antico (carillon bronze della flangia) e nel bianqing (carillon di pietra). Le variazioni di molti strumenti musicali cinesi possono essere trovate nel Giappone, in Corea, nel Vietnam, nel Tibet ed in Mongolia.
Canzoni della gente e di tradizione
Westerners a volte descrive la musica cinese mentre ¡°loud.¡± il cinese essi stessi considerano lo stile nordico più dinamico ed energico e lo stile del sud più morbido e più grazioso. Tutte queste descrizioni sono semplificate eccessivamente, poichè i dynamics nella musica cinese realmente variano secondo la natura dei generi e degli strumenti musicali. La musica classica degli eruditi confucian, quali musica dello zither del qin e le canzoni lyric, è naturalmente morbida. I giocatori di musica del lute di pipa sono capaci di esprimere una gamma completa di dynamics. La musica per il suona è forte e piercing a causa della costruzione dello strumento e la relativa funzione come strumento esterno. La musica dell'orchestra del teatro è forte perché originalmente è stata giocata all'aperto in un atmosfera festive. A causa dei molti fattori che interessano i dynamics nella musica cinese, ci è nessun concetto che può descriverlo adeguatamente.
Con l'eccezione delle canzoni del lavoro e dello shange (canzoni della montagna), la maggior parte delle canzoni pieghe cinesi di Han, come la maggior parte delle canzoni nella musica di piega occidentale, sono costruite nella forma strophic. La musica di piega cinese, tuttavia, usa poche astensioni. Tipicamente, una canzone piega consiste di due o quattro frasi della lunghezza uguale; ogni frase contiene una nuova idea musicale. le canzoni di Due-frase sono denominate canzoni del ¡°question-answer¡± e le canzoni di quattro-frase sono ¡°open¡± (qi), ¡°inheriting¡± (cheng), ¡°turned¡± (shuan) e canzoni di ¡°chiuso¡± (lui), che sono termini presi in prestito dalle tecniche letterarie di scrittura. Molta di musica cinese di opera è basata su un sistema motivic melodic e ritmico più complesso denominato Banqian.
Di tutte le forme strumentali di musica cinese, il più popolari sono suites e variazioni. Queste forme non sono, tuttavia, interamente equivalenti alle loro controparti occidentali. Un suite cinese è una serie di movimenti musicali che sono collegati senza bloccare. Questi movimenti possono essere selezioni indipendenti che non hanno un rapporto melodic o ritmico apparente, o possono essere relativi per i motivi programmatici.
Una caratteristica importante delle variazioni strumentali cinesi è l'uso dei motivi dell'identificazione denominati il hetou (testa di astensione) o hewei (coda di astensione) che compaiono nell'inizio e nell'estremità di ogni movimento. Di nuovo, tranne questi motivi di astensione, non ci ha potuto essere altro rapporto fra le variazioni e le astensioni o fra le variazioni essi stessi. A volte, un movimento compare parecchie volte fra gli altri movimenti in un suite; ciò è considerata una tecnica di variazione. dovuto influenza occidentale, forma di aba è diventato estremamente popolare nella musica di piega strumentale moderna.
Il cinese ha indicato tradizionalmente un fondness per le connotazioni supplementare-musicali, in modo da programmi la musica, titoli poetic e le descrizioni delle composizioni sono popolari. L'esistenza di un codice categoria letterario specializzato è responsabile della modellatura della questa tradizione, che è trovata non soltanto nella vecchia musica ma anche nel lavoro rivoluzionario socialista e cosiddetto moderno.
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